الشراشف

لا أخفي أنَّ غالبية من يكتبون القصة في بلادنا يعتمدون على مواهبهم فقط؛ لذلك تأتي أعمالهم شاحبة وبعضها يبدو وكأن كتابته تحثُّ على عمل فضلاً عمَّا یُمنَی به هؤلاء من توقُّف مفاجئ بسبب نضوب الطاقة الإبداعية المعتمدة على الموهبة، وتكاد الاستثناءات القليلة في هذا المجال تبدو محدودة ومن هذه الاستثناءات القاص محمد الغربي عمران صاحب هذه المجموعة، وأحد الموهوبين الذين يسعون جاهدين إلى رفد الموهبة بالقراءة ومتابعة حركة التطور التي ترفع نبت القصة المعاصرة إلى مستويات تثير الدهشة وتستدعي مزيداً من التجاوز المستمر. وفي قصص هذه المجموعة ما يمكن اعتباره رسماً بيانياً بالمتجاوز ومحاولة تحدِّي الأنماط والقوالب الجاهزة، وصاحبها يمتلك رصيداً هائلاً من التجارب والحكايات التي يمكن تحويلها بقدر من الصبر والمغامرة الفنية إلى أعمال قصصية بالغة الإثارة و الجمال، ومهارته لا تخفي في التقاط أهم المشاهد والأحداث المتماسكة في اختزال عميق كما في قصة المجنون التي اختار لها عن عمد عنواناً أقل إثارة وأكثر دلالة (الأسطى) ليكشف ببراعة عن النهاية المُحزنة التي وُضِعت حداً مأساوياً لذلك الفنان المعماري الذي ذهب كغيره من المثقفين ضحية الصراعات السياسية، بين مجنون مُحبَط وضائع. وكما في قصة المسروق التي تُعيد إلى الذاكرة أطيافاً من الموروث الأدبي " أبو زيد السروجي بطل مقامات الحريري الذي كان يخدع الناس ويبتز القليل من أموالهم ليتمكَّن من البقاء على قيد الحياة " مع الفارق- بطبيعة الحال - بين أسلوب المقامة والقصة القصيرة والجديدة.