شعرية القصيدة العربية الحديثة

تطمح هذه الدّراسة إلى تجلية التراكُم النقديّ العربيّ والغربيّ عن مفهوم “الشّعريّة”، انطلاقاً من قصائد لبدر شاكر السّيّاب ومحمود درويش ثم محمّد الفيتوري. وقد خلصتُ فيها إلى تأكيد فرضيّة تقول: إن كثافة لغة القصيدة الحديثة، وتعدُّد بنياتها الأسلوبيّة يُقابلها -لا شك- فاعليّة متكاملة ذات أنساقٍ بنيويّة ودلاليّة كثيفة، انطلاقاً من السّياق الشّعريّ لتلك القصيدة. لقد كانت الشّعريّة في النّقد العربيّ الحديث، من بين أهمّ المقاربات النقديّة المواكِبة لتطوّ ُر الأساليب الأدبيّة وتنوُّعها، فشكّلت بهذا الاهتمام {موضة} بارزة لاستنباط الأسس المميّزة للشّعر الحديث، مقارنةً بمراحله السّابقة، ليَخْلُص أنصار الشّعريّة أنّ القصيدة الحديثة التي كسرت وحدةَ البنية الشّعريّة وتجاوزت مفهوم البيت الشّعريّ، تتميّز ببناءٍ عضويّ جعلَ من النصّ الشّعري وحدةً سياقيّة متداخلة المستويات، ولا قيمة لخصائصها الأسلوبيّة إلّا داخل فاعليّتها السّياقيّة. ولعلّ تداخُل هذه البنيات الأسلوبيّة هو ما رأيناه في بعضٍ من قصائد بدر شاكر السّيّاب ومحمود درويش ثم محمّد الفيتوري، بعدما قاربنا هذه النصوص على مستوى بنية الإيقاع، وبنية التوازي، وبنية الضمير، ثم بنية الدّلالة. المصطفى البوسعيدي